L'AQUATINTE PAR ERIC DABANCOURT

Les masques de sucre — levés comme des gestes de pluie — ont laissé sur le zinc des lisières mouvantes, des lavis nerveux, des coulées de miel figées en blancs impatients. Ici, une haleine de gris perle déplie le jour; là, une réserve éclatante tremble tel un oiseau sur le point de chanter. L’aquatinte, en fines poussières, tisse un grain de peau à la lumière: elle naît, granuleuse et tendre, dans les interstices que l’acide a mordu.

(20x20 cm). Tirage 1/5.
Eau-forte tiré sur papier Hahnemühle 300g/m².

Voici une vie, non pas projetée sur l’écran, mais déposée sur la peau granuleuse d’un papier. Le biopic, ici, renonce aux couleurs vives pour embrasser la discrétion des noirs, des gris, des blancs réservés. C’est un film muet gravé dans la fibre, un récit à bas bruit où chaque hachure, chaque velours d’encre, dit ce que les dialogues taisent. L’estampe ne raconte pas : elle se souvient.

(20x20 cm). Tirage 1/5.
Eau-forte tiré sur papier Hahnemühle 300g/m².

Voici une vie, non pas projetée sur l’écran, mais déposée sur la peau granuleuse d’un papier. Le biopic, ici, renonce aux couleurs vives pour embrasser la discrétion des noirs, des gris, des blancs réservés. C’est un film muet gravé dans la fibre, un récit à bas bruit où chaque hachure, chaque velours d’encre, dit ce que les dialogues taisent. L’estampe ne raconte pas : elle se souvient.

(20x20 cm). Tirage 1/5.
Eau-forte tiré sur papier Hahnemühle 300g/m².

Voici une vie, non pas projetée sur l’écran, mais déposée sur la peau granuleuse d’un papier. Le biopic, ici, renonce aux couleurs vives pour embrasser la discrétion des noirs, des gris, des blancs réservés. C’est un film muet gravé dans la fibre, un récit à bas bruit où chaque hachure, chaque velours d’encre, dit ce que les dialogues taisent. L’estampe ne raconte pas : elle se souvient.

(20x20 cm). Tirage EA.
Eau-forte tiré sur papier Hahnemühle 300g/m².

Voici une vie, non pas projetée sur l’écran, mais déposée sur la peau granuleuse d’un papier. Le biopic, ici, renonce aux couleurs vives pour embrasser la discrétion des noirs, des gris, des blancs réservés. C’est un film muet gravé dans la fibre, un récit à bas bruit où chaque hachure, chaque velours d’encre, dit ce que les dialogues taisent. L’estampe ne raconte pas : elle se souvient.

(20x20 cm). Tirage 1/5.
Eau-forte tiré sur papier Hahnemühle 300g/m².

Voici une vie, non pas projetée sur l’écran, mais déposée sur la peau granuleuse d’un papier. Le biopic, ici, renonce aux couleurs vives pour embrasser la discrétion des noirs, des gris, des blancs réservés. C’est un film muet gravé dans la fibre, un récit à bas bruit où chaque hachure, chaque velours d’encre, dit ce que les dialogues taisent. L’estampe ne raconte pas : elle se souvient.

(42x20 cm). Tirage 1/5.
Eau-forte tiré sur papier Hahnemühle 300g/m².

Voici une vie, non pas projetée sur l’écran, mais déposée sur la peau granuleuse d’un papier. Le biopic, ici, renonce aux couleurs vives pour embrasser la discrétion des noirs, des gris, des blancs réservés. C’est un film muet gravé dans la fibre, un récit à bas bruit où chaque hachure, chaque velours d’encre, dit ce que les dialogues taisent. L’estampe ne raconte pas : elle se souvient.

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Ligne qui n’a pas encore fait son choix, pas prête pour une mise au point. Sans préférence, sans accentuation, sans céder entièrement aux attirances. …Qui veille, qui erre. Ligne célibataire, qui tient à le rester, à garder ses distances, qui ne se soumet pas, aveugle à ce qui est matériel. Ni dominante, ni accompagnatrice, surtout pas subordonnée.

Eric Dabancourt - encre - dessins - le sang du papier

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e papier renvoie très souvent à l’écriture ou à la possibilité de la page blanche, cependant il est le plus grand vecteur de la pensée humaine.Bambou, écorce, lin ou chanvre, il traverse le temps et ranime les mémoires - L E S A N G D U P A P I E R [GALERIE21 Toulouse] du 02 octobre au 1 novembre.

Fragments de soie

La narration ici n’est pas un cri, mais un souffle qui traverse les pages. Elle se tisse dans le rythme des phrases, dans les silences lisibles entre deux idées, dans la caresse d’un retour à la ligne comme on effleure une corde.

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